Míra je část muzikálu personál který se nachází mezi dvěma čárovými čarami. Každé opatření splňuje stanovené časový podpis zaměstnanců. Například skladba napsaná za 4/4 času pojme čtyři čtvrtinové notové údery na takt. Píseň napsaná za 3/4 času pojme v každém taktu tři čtvrtiny not. Opatření může být také označováno jako „bar“ nebo někdy v písemných směrnicích v běžných hudebních jazycích jako italština opatření , Francouzi opatření nebo Němec Hodnotit .
Hudební bary a čárových čar neexistovalo vždy v notovém zápisu. Některé z prvních použití čárových čar, které vytvářejí míry, byly v klávesové hudbě v 15. a 16. století. Ačkoli čárové čáry dnes vytvářejí měřená opatření, tehdy tomu tak nebylo. Někdy byly čáry použity k jednoduchému rozdělení částí hudby pro lepší čitelnost. Na konci 16. století se metody začaly měnit. Skladatelé začali používat barlines k vytváření opatření v souborové hudbě, což by souboru výrazně usnadnilo nalezení jejich míst při společném hraní. V době, kdy byly čáry používány k tomu, aby byly všechny míry stejně dlouhé, to bylo již v polovině 17. století, a časové podpisy se používaly k zajištění rovnosti tyčí.
V míře, jakákoli náhodná, která je přidána k poznámce, která není součástí klíčového podpisu kusu, například a ostrý , byt nebo přirozené, budou automaticky zrušeny v následujícím opatření. Výjimkou z tohoto pravidla je, pokud je náhodná nota přenesena do dalšího taktu s nerozhodným výsledkem. Náhodné pouze musí být napsáno na první notě, kterou ovlivňuje v taktu, a nadále mění každou notu v celém taktu bez přidané notace.
Pokud například hrajete hudbu napsanou v jazyce G dur , v podpisu klíče bude jeden ostrý, F-ostrý. Řekněme, že skladatel chtěl přidat C-ostrý do pasáže čtyř taktů. První míra průchodu může mít v měřítku zapsána tři písmena C. Skladateli však stačilo pouze přidat ostré na úplně první C míry a následující dvě C zůstanou také ostrý. Ale v této pasáži jsme měli čtyři míry, že? Jakmile se čára objeví mezi prvním a druhým taktem, C-sharp se automaticky zruší pro další takt, což způsobí, že C v následujícím taktu bude C-přirozený. V tomto případě další ostrý musí být použit pro C v nové míře a vzor začíná úplně od začátku.
Tento koncept platí také pro přirozené osoby psané v taktu; poznámky v následujícím opatření nebudou naturalizovány, pokud nebudou znovu specifikovány novým přirozeným znamením. Takže opět na příkladu díla napsaného G dur, pokud si skladatel přeje vytvořit F-přirozený v taktu, musí být v každém taktu kusu použit přirozený znak s F, protože klíčový podpis přirozeně obsahuje F -ostrý.